séduisant et intrigant car intimidant et obscur pour la compréhension de l’intrigue. Toutes ces informations sont livrées dans un récit contrôlé par une voix tour à tour confessionnelle, franche et didactique. Ainsi, même si nous pouvons être rebutés en tant que lecteurs par l'exclusivité obscure du projet de traduction de Sibylla, sa confession sur la façon dont elle a obtenu la bourse en trichant et en mentant insuffle la vie à une stérilité autrement écoeurante ; même si nous sommes plutôt peu investis dans son projet encore prétentieux, nous sommes conquis par sa déclaration selon laquelle au moins le premier paragraphe « ne valait pas vraiment la peine qu'on s'est donné la peine de le mettre au point » (19), et nous sommes encouragés à continuez à lire en sachant que nous sommes dirigés par un narrateur qui anticipe et reconnaît nos propres préoccupations. Bien que nous soyons probablement (sauf ceux qui parlent couramment l'allemand) aliénés par le fait que le quatrième paragraphe soit un texte allemand solide, nous sommes encouragés par sa traduction éventuelle ; nous commençons à croire que le roman sera moins opaque et oblique qu'il n'y paraît, et nous choisissons de continuer, en accordant davantage de confiance à un narrateur de plus en plus accessible. Cependant, tout ce qui est discuté ci-dessus ne se trouve que dans les trois premières pages. Les trois premières pages donnent une impression assez précise du narrateur histrionique qui contrôle le premier tiers du livre, juxtaposant réflexions philosophiques sur des préoccupations savantes et heures passées à « regarder des pulls » (19). Pourtant, s'il y a quelque chose à dire sur la fraîcheur du langage, le caractère unique de la voix et l'originalité de l'anxiété du narrateur - une combinaison qui captive le lecteur intelligent et curieux - à partir de la quatrième page, le la narration commence à utiliser une technique caractéristique d'une grande partie du roman, et particulièrement de la narration de Sibylla et du premier tiers du livre : des ruptures abruptes au milieu d'une phrase dans la narration. DeWitt déploie ce mouvement stylistique de deux manières. D’un côté, il y a les pensées qui sont interrompues au milieu d’une phrase puis résolues un paragraphe, une page ou quelques pages plus tard ; de l'autre, il y a les phrases qui s'étouffent au milieu de la pensée et auxquelles le récit ne revient jamais. Les cinq premiers exemples de cette perturbation au milieu de la pensée, en commençant par deux d'affilée sur la quatrième page du récit principal, sont de la variété étouffée. Ils sont utilisés dans les moments où le narrateur semble sur le point de révéler une information cruciale mais se rattrape et s'arrête ou décide de ne pas le faire ; à tout le moins, chaque instance prend ce genre d’intensité précisément parce que quelque chose semble être délibérément retenu. Chacune de ces phrases étouffées, rétrospectivement, semble susceptible d'être sur le point de révéler l'existence de Ludo. Les troisième, quatrième et cinquième exemples des pages 25 et 26 commencent à révéler une sérieuse anxiété de la part du narrateur, car ils forment une sorte de chant de fond, chacun se terminant par « si seulement… ». Apparemment, Sibylla a un besoin profond d'imaginer un présent alternatif dans lequel sa vie s'est déroulée différemment, mais à chaque fois, elle s'empêche d'exprimer pleinement ce souhait, car cela équivaut essentiellement à souhaiter que les circonstances qui l'ont conduit à sa naissance soient terminées. fils, Ludo. Et c’est Ludo qui est le principal responsable du deuxième type d’interruption narrative au milieu d’une phrase. Il apparaît pour la première fois dans le récit, perturbant un moment d'exposition avec un dialogue non attribué. Ce n'est qu'après une scène de dialogue flottant (remplie de majuscules, de changements de taille de police, de ponctuation non standard et d'absence totale de slogans qui rendent Le Dernier Samouraï rafraîchissant et contemporain et pour laquelle DeWitt, selon son blog, a dû combattre ardemment), une exposition connexe, une citation d'un journal et une scène de

Essay / séduisant et intrigant car intimidant et obscur pour la compréhension de l’intrigue. Toutes ces informations sont livrées dans un récit contrôlé par une voix tour à tour confessionnelle, franche et didactique. Ainsi, même si nous pouvons être rebutés en tant que lecteurs par l'exclusivité obscure du projet de traduction de Sibylla, sa confession sur la façon dont elle a obtenu la bourse en trichant et en mentant insuffle la vie à une stérilité autrement écoeurante ; même si nous sommes plutôt peu investis dans son projet encore prétentieux, nous sommes conquis par sa déclaration selon laquelle au moins le premier paragraphe « ne valait pas vraiment la peine qu'on s'est donné la peine de le mettre au point » (19), et nous sommes encouragés à continuez à lire en sachant que nous sommes dirigés par un narrateur qui anticipe et reconnaît nos propres préoccupations. Bien que nous soyons probablement (sauf ceux qui parlent couramment l'allemand) aliénés par le fait que le quatrième paragraphe soit un texte allemand solide, nous sommes encouragés par sa traduction éventuelle ; nous commençons à croire que le roman sera moins opaque et oblique qu'il n'y paraît, et nous choisissons de continuer, en accordant davantage de confiance à un narrateur de plus en plus accessible. Cependant, tout ce qui est discuté ci-dessus ne se trouve que dans les trois premières pages. Les trois premières pages donnent une impression assez précise du narrateur histrionique qui contrôle le premier tiers du livre, juxtaposant réflexions philosophiques sur des préoccupations savantes et heures passées à « regarder des pulls » (19). Pourtant, s'il y a quelque chose à dire sur la fraîcheur du langage, le caractère unique de la voix et l'originalité de l'anxiété du narrateur - une combinaison qui captive le lecteur intelligent et curieux - à partir de la quatrième page, le la narration commence à utiliser une technique caractéristique d'une grande partie du roman, et particulièrement de la narration de Sibylla et du premier tiers du livre : des ruptures abruptes au milieu d'une phrase dans la narration. DeWitt déploie ce mouvement stylistique de deux manières. D’un côté, il y a les pensées qui sont interrompues au milieu d’une phrase puis résolues un paragraphe, une page ou quelques pages plus tard ; de l'autre, il y a les phrases qui s'étouffent au milieu de la pensée et auxquelles le récit ne revient jamais. Les cinq premiers exemples de cette perturbation au milieu de la pensée, en commençant par deux d'affilée sur la quatrième page du récit principal, sont de la variété étouffée. Ils sont utilisés dans les moments où le narrateur semble sur le point de révéler une information cruciale mais se rattrape et s'arrête ou décide de ne pas le faire ; à tout le moins, chaque instance prend ce genre d’intensité précisément parce que quelque chose semble être délibérément retenu. Chacune de ces phrases étouffées, rétrospectivement, semble susceptible d'être sur le point de révéler l'existence de Ludo. Les troisième, quatrième et cinquième exemples des pages 25 et 26 commencent à révéler une sérieuse anxiété de la part du narrateur, car ils forment une sorte de chant de fond, chacun se terminant par « si seulement… ». Apparemment, Sibylla a un besoin profond d'imaginer un présent alternatif dans lequel sa vie s'est déroulée différemment, mais à chaque fois, elle s'empêche d'exprimer pleinement ce souhait, car cela équivaut essentiellement à souhaiter que les circonstances qui l'ont conduit à sa naissance soient terminées. fils, Ludo. Et c’est Ludo qui est le principal responsable du deuxième type d’interruption narrative au milieu d’une phrase. Il apparaît pour la première fois dans le récit, perturbant un moment d'exposition avec un dialogue non attribué. Ce n'est qu'après une scène de dialogue flottant (remplie de majuscules, de changements de taille de police, de ponctuation non standard et d'absence totale de slogans qui rendent Le Dernier Samouraï rafraîchissant et contemporain et pour laquelle DeWitt, selon son blog, a dû combattre ardemment), une exposition connexe, une citation d'un journal et une scène de

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